空挂纤纤缕，徒垂络络丝 。也难绾系也难羁，一任东西南北各分离 。宝玉本是写《蝶恋花》的，但是自己不满意，最终香尽了也没有写完，探春琢磨半天，也只写了半首《南柯子》，宝玉看了，一时兴起，续了下片，所以这首词是两人合写的 。
落去君休惜，飞来我自知 。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期 。
虽然是两人合写，上下片感情不同，但连起来也算是严丝合缝，上片中，探春用“空挂”、“徒垂”等字眼，暗示了自己庶出又是女子的悲哀，她一身才气，却无法施展，难免有些悲凉之气，而且“一任东西南北各分离”似乎也暗示了姊妹们的命运；而宝玉天生是贵公子身份，且大有叛逆之心，所以他的词意中，大有一种不信命的感慨，也让这首词的词境，阔达了不少 。
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而到了黛玉这里，却一下转变成了低沉凄凉之感，她的是《唐多令》，词曰：
粉堕百花洲，香残燕子楼 。一团团、逐对成毬 。漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流 。黛玉的身世相信大家都比较熟悉，虽然与宝玉情投意合，但是封建大家庭的规矩，又让其美梦难圆，而她红颜薄命的身世，更是如泣如诉，让人不忍卒读，与她的《葬花吟》一样，这首柳絮词，是低沉、凄哀的，是具有暗示伏笔意义的 。
草木也知愁，韶华竞白头 。叹今生、谁拾谁收 。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留 。
再来看薛宝琴的《西江月》，词曰：
汉苑零星有限，隋堤点缀无穷 。三春事业付东风，明月梅花一梦 。薛宝琴的视角独特，她用柳絮暗喻江山社稷，颇具独创性，在她的诗中，我们能感受到一个大帝国或一个大家族正在走向分崩离析的悬崖中，经历了鼎盛之后，再美的月光、梅花，都只是南柯一梦而已，充满了预见性的担忧，堪称新颖 。
几处落红庭院，谁家香雪帘栊 。江南江北一般同，偏是离人恨重 。
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最后再来看宝钗的《临江仙》词：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀 。蜂团蝶阵乱纷纷 。几曾随逝水，岂必委芳尘 。宝钗因觉得黛玉、宝琴的诗太过颓丧了，所以要反其道而行，偏要说无根柳絮的好处，因此写下了这首词，在她眼中，柳絮不是悲凉的，不是孤独的，而是生活在阳光之下，飘荡的柳絮翩翩起舞，蜂蝶围绕，十分热闹，所以“几曾随逝水，岂必委芳尘”？让人看到了光明的一幕，所以最后，她指出“好风频借力，送我上青云”这样的豪壮言语，表现了一种积极进取的态度，同时也表现了她适时而动的性格特点 。
万缕千丝终不改，任他随聚随分 。韶华休笑本无根 。好风频借力，送我上青云 。
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六人写出的这五首柳絮词，可以说各有特色 。但是如果分类来看，其实可以分为两类，湘云、探春、宝玉的两首是一类，宝琴、黛玉、宝钗的三首是一类 。
虽然，湘云、探春、宝玉没有直接写柳，但从他们的词中，我们可以很清楚地看到他们是在借物自喻，写柳是假，写自己的态度和性格是真，这是托物言情，虽然不错，但终究是前人常见论调 。至于宝琴，在前面章节中，便已经交代了她在怀古诗上的才气，这首柳絮词亦能看出一二，可以说写得新颖独特、惟妙惟肖，算是极好的作品 。但相比之下，黛玉和宝钗的作品，就更加有滋有味了，她们将柳絮与自己，完美地融合在了一起，收达到了“物我合一”的境界，与两个人的性格，是非常相符的，所以无论艺术还是境界，都是略胜一筹的 。
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