形容碧玉的诗词有很多 ， 其中不乏经典和绝妙之处的诗句 ， 以下是关于碧玉的诗词的精选 ， 是历朝历代比较好的跟碧玉有关的诗词 。
咏柳 / 柳枝词
唐代：贺知章
碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。
采莲曲
唐代：白居易
菱叶萦波荷飐风 ， 荷花深处小船通 。
逢郎欲语低头笑 ， 碧玉搔头落水中 。
谒金门·风乍起
五代：冯延巳
风乍起 ， 吹皱一池春水 。闲引鸳鸯香径里 ， 手挼红杏蕊 。
斗鸭阑干独倚 ， 碧玉搔头斜坠 。终日望君君不至 ， 举头闻鹊喜 。
卜算子·苕霅水能清
宋代：吴潜
苕霅水能清 ， 更有人如水 。秋水横边簇远山 ， 相对盈盈里 。
溪上有鸳鸯 ， 艇子频惊起 。何似收归碧玉池 。长在阑干底 。
唐代：王维
洛阳女儿对门居 ， 才可颜容十五余 。
良人玉勒乘骢马 ， 侍女金盘脍鲤鱼 。
画阁朱楼尽相望 ， 红桃绿柳垂檐向 。
罗帷送上七香车 ， 宝扇迎归九华帐 。
狂夫富贵在青春 ， 意气骄奢剧季伦 。
自怜碧玉亲教舞 ， 不惜珊瑚持与人 。
春窗曙灭九微火 ， 九微片片飞花琐 。
戏罢曾无理曲时 ， 妆成祗是熏香坐 。
城中相识尽繁华 ， 日夜经过赵李家 。
谁怜越女颜如玉 ， 贫贱江头自浣纱 。
酬曹侍御过象县见寄
唐代：柳宗元
破额山前碧玉流 ， 骚人遥驻木兰舟 。
春风无限潇湘意 ， 欲采苹花不自由 。(苹花 一作：苹花)
送桂州严大夫同用南字
唐代：韩愈
苍苍森八桂 ， 兹地在湘南 。
江作青罗带 ， 山如碧玉篸 。
户多输翠羽 ， 家自种黄甘 。
远胜登仙去 ， 飞鸾不假骖 。
紫骝马
唐代：李白
紫骝行且嘶 ， 双翻碧玉蹄 。
临流不肯渡 ， 似惜锦障泥 。
白雪关山远 ， 黄云海戍迷 。
挥鞭万里去 ， 安得念春闺 。
诗词解析：《咏柳》首句写树 ， 柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人 。
柳 ， 单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关 ， “碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的 。
二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象 。
“碧玉”二字用典而不露痕迹 ， 南朝乐府有《碧玉歌》 ， 其中“碧玉破瓜时”已成名句 。
还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女” ， 也很有名 ， 后来形成“小家碧玉”这个成语 。
“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来 ， 而且联想到她穿一身嫩绿 ， 楚楚动人 ， 充满青春活力 。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带 。
中国是产丝大国 ， 丝绸为天然纤维的皇后 ， 向以端庄、华贵、飘逸著称 ， 那么 ， 这棵柳树的风韵就可想而知了 。
第三句由“绿丝绦”继续联想 ， 这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶 ， 最后一答 ， 是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿 ， 给大地披上新装 ， 给人们以春的信息 。
这两句把比喻和设问结合起来 ， 用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧 ， 新颖别致 ， 把春风孕育万物形象地表现出来了 ， 烘托无限的美感 。
总的来说 ， 这首诗的结构独具匠心 ， 先写对柳树的总体印象 ， 再写到柳条 ， 最后写柳叶 ， 由总到分 ， 条序井然 。
在语言的运用上 ， 既晓畅 ， 又华美 。
形容碧玉的诗词形容碧玉的诗词有很多 ， 其中不乏经典和绝妙之处的诗句 ， 以下是关于碧玉的诗词的精选 ， 是历朝历代比较好的跟碧玉有关的诗词 。
咏柳 / 柳枝词 唐代：贺知章 碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。
采莲曲 唐代：白居易 菱叶萦波荷飐风 ， 荷花深处小船通 。
逢郎欲语低头笑 ， 碧玉搔头落水中 。
谒金门·风乍起 五代：冯延巳 风乍起 ， 吹皱一池春水 。
闲引鸳鸯香径里 ， 手挼红杏蕊 。
斗鸭阑干独倚 ， 碧玉搔头斜坠 。
终日望君君不至 ， 举头闻鹊喜 。
卜算子·苕霅水能清 宋代：吴潜 苕霅水能清 ， 更有人如水 。
秋水横边簇远山 ， 相对盈盈里 。
溪上有鸳鸯 ， 艇子频惊起 。
何似收归碧玉池 。
长在阑干底 。
唐代：王维 洛阳女儿对门居 ， 才可颜容十五余 。
良人玉勒乘骢马 ， 侍女金盘脍鲤鱼 。
画阁朱楼尽相望 ， 红桃绿柳垂檐向 。
罗帷送上七香车 ， 宝扇迎归九华帐 。
狂夫富贵在青春 ， 意气骄奢剧季伦 。
自怜碧玉亲教舞 ， 不惜珊瑚持与人 。
春窗曙灭九微火 ， 九微片片飞花琐 。
戏罢曾无理曲时 ， 妆成祗是熏香坐 。
城中相识尽繁华 ， 日夜经过赵李家 。
谁怜越女颜如玉 ， 贫贱江头自浣纱 。
酬曹侍御过象县见寄 唐代：柳宗元 破额山前碧玉流 ， 骚人遥驻木兰舟 。
春风无限潇湘意 ， 欲采苹花不自由 。
（苹花 一作：苹花） 送桂州严大夫同用南字 唐代：韩愈 苍苍森八桂 ， 兹地在湘南 。
江作青罗带 ， 山如碧玉篸 。
户多输翠羽 ， 家自种黄甘 。
远胜登仙去 ， 飞鸾不假骖 。
紫骝马 唐代：李白 紫骝行且嘶 ， 双翻碧玉蹄 。
临流不肯渡 ， 似惜锦障泥 。
白雪关山远 ， 黄云海戍迷 。
挥鞭万里去 ， 安得念春闺 。
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贺知章的《咏柳》赏析咏柳⑴ 【唐】 贺知章碧玉⑵妆⑶成一树⑷高 ， 万条垂下绿丝绦⑸ 。
不知细叶谁裁⑹出 ， 二月⑺春风似剪刀 。
【注释】⑴ 柳：柳树 ， 落叶乔木或灌木 ， 叶子狭长 ， 种类很多 。
本诗描写的是垂柳 。
⑵ 碧玉：碧绿色的玉 。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶 。
⑶ 妆：装饰 ， 打扮 。
⑷ 一树：满树 。
一 ， 满 ， 全 。
在中国古典诗词和文章中 ， 数量词在使用中并不一定表示确切的数量 。
下一句的“万” ， 就是表示很多的意思 。
⑸ 绦：用丝编成的绳带 。
丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条 。
⑹ 裁：裁剪 ， 用刀或剪子把片状物体分成若干部分 。
⑺ 二月：农历二月 ， 正是仲春时节 。
⑻ 似：好像 ， 如同 。
【译文】柳树像碧玉装扮成的美女一样 ， 千万枝柳条像她那绿色的丝带 。
知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！【题解】这是一首咏物诗 ， 通过赞美柳树 ， 表达了诗人对春天的无限热爱 。
【赏析】诗的前三句都是描写柳树的 。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体 ， 说高高的柳树像是碧玉妆饰成 。
用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹 ， 突出它的颜色美 。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝 ， 说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条 ， 突出它的轻柔美 。
第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶 ， 突出柳叶精巧细致的形态美 。
三句诗分写柳树的各部位 ， 句句有特点 。
而第三句又与第四句构成一个设问句 。
“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀 。
”——自答 。
这样一问一答 ， 就由柳树巧妙地过渡到春风 。
说裁出这些细巧的柳叶 ， 当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草 。
它是自然活力的象征 ， 是春的创造力的象征 。
这首诗就是通过赞美柳树 ， 进而赞美春天 ， 讴歌春的无限创造力 。
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦. 扩展诗句！！还有……咏柳 编辑本段贺知章《咏柳》 唐·贺知章 碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。
注释 ⑴柳：柳树 ， 落叶乔木或灌木 ， 叶子狭长 ， 种类很多 。
本诗描写的是垂柳 。
⑵ 碧玉：碧绿色的玉 。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶 。
⑶ 妆成：装饰 ， 打扮 。
⑷ 一树：满树 。
一 ， 满 ， 全 。
在中国古典诗词和文章中 ， 数量词在使用中并不一定表示确切的数量 。
下一句的“万” ， 就是表示很多的意思 。
⑸绦：用丝编成的绳带 。
丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条 。
⑹裁：裁剪 ， 用刀或剪子把物体分成若干部分 。
⑺ 二月：农历二月 ， 正是初春时节 。
⑻似：好像 ， 如同 ， 似乎 碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦： 一样高高的柳树像碧玉装扮成 ， 万千条柳枝都垂下绿色的丝条. 沾衣欲湿桃花雨 ， 吹面不寒杨柳风： 花开时的春雨像雾沾湿了我的衣裳 ， 轻拂柔柳的春风迎面吹来无一丝寒衣 首句“碧玉妆成一树高”是写整体 ， 说高高的柳树像是碧玉妆饰成 。
用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹 ， 突出它的颜色美 。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝 ， 说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条 ， 突出它的轻柔美 。
第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶 ， 突出柳叶精巧细致的形态美 。
三句诗分写柳树的各部位 ， 句句有特点 。
而第三句又与第四句构成一个设问句 。
“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀 。
”——自答 。
这样一问一答 ， 就由柳树巧妙地过渡到春风 。
说裁出这些细巧的柳叶 ， 当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草 。
它是自然活力的象征 ， 是春的创造力的象征 。
这首诗就是通过赞美柳树 ， 进而赞美春天 ， 讴歌春的无限创造力 。
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描写人美的诗词 长恨歌【唐】白居易汉皇重色思倾国 ， 御宇多年求不得 。
杨家有女初长成 ， 养在深闺人未识 。
天生丽质难自弃 ， 一朝选在君王侧 。
回眸一笑百媚生 ， 六宫粉黛无颜色 。
春寒赐浴华清池 ， 温泉水滑洗凝脂 。
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春宵苦短日高起 ， 从此君王不早朝 。
承欢侍宴无闲暇 ， 春从春游夜专夜 。
后宫佳丽三千人 ， 三千宠爱在一身 。
金屋妆成娇侍夜 ， 玉楼宴罢醉和春 。
…………赠歌姬【唐】崔仲容水剪双眸雾剪衣 ， 当筵一曲媚春辉 。
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皓齿乍分寒玉细 ， 黛眉轻蹙远山微 。
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章仇公席上咏真珠姬【唐】范元凯神女初离碧玉阶 ， 彤云犹拥牡丹鞋 。
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二寸横波回慢水 ， 一双纤手语香弦 。
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愿托襄王云雨梦 ， 阳台今夜降神仙 。
吴姬十首【唐】薛能夜锁重门昼亦监 ， 眼波娇利瘦岩岩 。
偏怜不怕傍人笑 ， 自把春罗等舞衫 。
龙麝薰多骨亦香 ， 因经寒食好风光 。
何人画得天生态 ， 枕破施朱隔宿妆 。
滴滴春霖透荔枝 ， 笔题笺动手中垂 。
天阴不得君王召 ， 嚬著青蛾作小诗 。
钿合重盛绣结深 ， 昭阳初幸赐同心 。
君知一夜恩多少 ， 明日宣教放德音 。
退红香汗湿轻纱 ， 高卷蚊厨独卧斜 。
娇泪半垂珠不破 ， 恨君瞋折后庭花 。
取次衣裳尽带珠 ， 别添龙脑裛罗襦 。
年来寄与乡中伴 ， 杀尽春蚕税亦无 。
画烛烧兰暖复迷 ， 殿帏深密下银泥 。
开门欲作侵晨散 ， 已是明朝日向西 。
楼台重叠满天云 ， 殷殷鸣鼍世上闻 。
此日杨花初似雪 ， 女儿弦管弄参军 。
冠剪黄绡帔紫罗 ， 薄施铅粉画青娥 。
因将素手夸纤巧 ， 从此椒房宠更多 。
身是三千第一名 ， 内家丛里独分明 。
芙蓉殿上中元日 ， 水拍银台弄化生 。
醉后题李马二妓【唐】白居易行摇云髻花钿节 ， 应似霓裳趁管弦 。
艳动舞裙浑是火 ， 愁凝歌黛欲生烟 。
有风纵道能回雪 ， 无水何由忽吐莲？疑是两般心未决 ， 雨中神女月中仙 。
夜观妓【唐】储光羲白雪宜新舞 ， 清宵召楚妃 。
娇童携锦荐 ， 侍女整罗衣 。
花映垂鬟转 ， 香迎步履飞 。
徐徐敛长袖 ， 双烛送将归 。
观妓【唐】司空曙翠蛾红脸不胜情 ， 管绝弦馀发一声 。
银烛摇摇尘暗下 ， 却愁红粉泪痕生 。
夜宴观妓【唐】薛逢灯火荧煌醉客豪 ， 卷帘罗绮艳仙桃 。
纤腰怕束金蝉断 ， 鬓发宜簪白燕高 。
愁傍翠蛾深八字 ， 笑回丹脸利双刀 。
无因得荐阳台梦 ， 愿拂余香到缊袍 。
明妃曲【宋】王安石明妃初出汉宫时 ， 泪湿春风鬓脚垂 。
低徊顾影无颜色 ， 尚得君王不自持 。
归来却怪丹青手 ， 入眼平生几曾有；意态由来画不成 ， 当时枉杀毛延寿 。
回答者：一寸丹 - 都司 七级 3-16 15:31诗经·硕人手如柔荑 ， 肤如凝脂 。
领如蝤蛴 ， 齿如瓠犀 。
螓首蛾眉 ， 巧笑倩兮 ， 美目盼兮 。
古诗十九首.青青河畔草盈盈楼上女 ， 皎皎当窗牖 。
娥娥红粉妆 ， 纤纤出素手 。
诗经·桃夭桃之夭夭 ， 灼灼其华；之子于归 ， 宜其室家 。
皇甫松.梦江南桃花柳絮满江城 ， 双髻坐吹笙 。
郎士元.听邻家吹笙风吹声如隔彩霞 ， 不知墙外是谁家 。
重门深锁无寻处 ， 疑有碧桃无数花 。
宋玉.登徒子好色赋东家之子 ， 增之一分则太长 ， 减之一分则太短；著粉则太白 ， 施朱则太赤汉代乐府.陌上桑行者见罗敷 ， 下担捋髭须 。
少年见罗敷 ， 脱帽着梢头 。
耕者忘其犁 ， 锄者忘其锄 。
来归相怨怒 ， 但做观罗敷 。
刘禹锡和乐天春词新状宜面下朱楼 ， 深锁春光一片愁 ， 行到中庭数花朵 ， 蜻蜓飞上于搔头 。
秦观.如梦令指冷玉笙寒 ， 吹彻小梅春透 。
回答者：红色混混 - 秀才 三级 3-16 15:45洞仙歌 苏轼冰肌玉骨 ， 自清凉无汗 。
水殿风来暗香满 。
绣帘开 ， 一点明月窥人 ， 人未寝 ， 欹枕钗横鬓乱 。
起来携素手 ， 庭户无声 ， 时见疏星渡河汉 。
试问夜如何？夜已三更 ， 金波淡 ， 玉绳低转 。
但屈指西风几时来 ， 又不道流年暗中偷换 。
《洞仙歌》 鉴赏这首词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景 ， 着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁 ， 表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹 。
上片写花蕊夫人帘内欹枕 。
首二句写她的绰约风姿：丽质天生 ， 有冰之肌、玉之骨 ， 本自清凉无汗 。
接下来 ， 词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润 ， 创造出境佳人美、人境双绝的意境 。
其后 ， 词人借月之眼以窥美人欹枕的情景 ， 以美人不加修饰的残妆—— “钗横鬓乱” ， 来反衬她姿质的美好 。
上片所写 ， 是从旁观者角度对女主人公所作出的观察 。
下片直接描写人物自身 ， 通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动 ， 展示她美好、高洁的内心世界 。
“起来携素手 ， ”写女主人公已由室内独自倚枕 ， 起而与爱侣户外携手纳凉闲行 。
“庭户无声” ， 制造出一个夜深人静的氛围 ， 暗寓时光在不知不觉中流逝 。
“时见疏星渡河汉” ， 写二人静夜望星 。
以下四句写月下徘徊的情意 ， 为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染 。
以上 ， 作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动 ， 表现了时光的推移变化 ， 为写女主人公纳凉时的思想活动作好铺垫 。
结尾三句是全词点睛之笔 ， 传神地揭示出时光变换之速 ， 表现了女主人公对时光流逝的深深婉惜 。
这首词写古代帝王后...
咏柳这首诗的意思《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句 。
这首诗是一首咏物诗 。
诗的前两句连用两个新美的喻象 ， 描绘春柳的勃勃生气 ， 葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀” ， 将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来 ， 不仅立意新奇 ， 而且饱含韵味 。
咏柳碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。
诗句译文高高的柳树长满了翠绿的新叶 ， 轻柔的柳枝垂下来 ， 就像万条轻轻飘动的绿色丝带 。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风 ， 它就像一把灵巧的剪刀 。
古诗回乡偶书的意思回乡偶书 【原文】： 回乡偶书二首 唐 贺知章 第一首 少小离家老大回 ， 乡音无改鬓毛衰 。
儿童相见不相识 ， 笑问客从何处来 。
【翻译】： 少年时离乡 ， 到老了才回家来； 口音没改变 ， 双鬓却已经斑白 。
儿童们看见了 ， 没有认识我的； 他们笑问：这客人是从哪里来？ 第二首 离别家乡岁月多 ， 近来人事半消磨 。
惟有门前镜湖水 ， 春风不改旧时波 。
【赏析】：贺知章在天宝三载（744） ， 辞去朝廷官职 ， 告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山） ， 时已八十六岁 ， 这时 ， 距他中年离乡已有五十多个年头了 。
人生易老 ， 世事沧桑 ， 心头有无限感慨 。
《回乡偶书》的“偶”字 ， 不只是说诗作得之偶然 ， 还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思 。
第一首写于初来乍到之时 ， 抒写久客伤老之情 。
在第一、二句中 ， 诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中 ， 一路迤逦行来 ， 心情颇不平静：当年离家 ， 风华正茂；今日返归 ， 鬓毛疏落 ， 不禁感慨系之 。
首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对 ， 概括写出数十年久客他乡的事实 ， 暗寓自伤“老大”之情 。
次句以“鬓毛衰（cuī催 ， 疏落之意）”顶承上句 ， 具体写出自己的“老大”之态 ， 并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛” ， 言下大有“我不忘故乡 ， 故乡可还认得我吗”之意 ， 从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫 。
三四句从充满感慨的一幅自画像 ， 转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面 。
“笑问客从何处来” ， 在儿童 ， 这只是淡淡的一问 ， 言尽而意止；在诗人 ， 却成了重重的一击 ， 引出了他的无穷感慨 ， 自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀 ， 尽都包含在这看似平淡的一问中了 。
全诗就在这有问无答处悄然作结 ， 而弦外之音却如空谷传响 ， 哀婉备至 ， 久久不绝 。
就全诗来看 ， 一二句尚属平平 ， 三四句却似峰回路转 ， 别有境界 。
后两句的妙处在于背面敷粉 ， 了无痕迹：虽写哀情 ， 却借欢乐场面表现；虽为写己 ， 却从儿童一面翻出 。
而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣 ， 即使我们不为诗人久客伤老之情所感染 ， 却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动 。
第二首可看作是第一首的续篇 。
诗人到家以后 ， 通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化 ， 在叹息久客伤老之余 ， 又不免发出人事无常的慨叹来 。
“离别家乡岁月多” ， 相当于上一首的“少小离家老大回” 。
诗人之不厌其烦重复这同一意思 ， 无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起 。
所以下一句即顺势转出有关人事的议论 。
“近来人事半消磨”一句 ， 看似抽象、客观 ， 实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容 ， “访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼 ， 因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹 ， 无不包孕其中 。
唯其不胜枚举 ， 也就只好笼而统之地一笔带过了 。
三四句笔墨荡开 ， 诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上 。
镜湖 ， 在今浙江绍兴会稽山的北麓 ， 周围三百余里 。
贺知章的故居即在镜湖之旁 。
虽然阔别镜湖已有数十个年头 ， 而在四围春色中镜湖的水波却一如既往 。
诗人独立镜湖之旁 ， 一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头 ， 于是又写下了“惟有门前镜湖水 ， 春风不改旧时波”的诗句 。
诗人以“不改”反衬“半消磨” ， 以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意 ， 强调除湖波以外 ， 昔日的人事几乎已经变化净尽了 。
从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句 ， 仿佛闲闲道来 ， 不着边际 ， 实则这是妙用反衬 ， 正好从反面加强了所要抒写的感情 ， 在湖波不改的衬映下 ， 人事日非的感慨显得愈益深沉了 。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下 ， 使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中 。
与第一首相比较 ， 如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话 ， 那么 ， 到他听了亲朋介绍以后 ， 独立于波光粼粼的镜湖之旁时 ， 无疑已变得愈来愈感伤了 。
陆游说过：“文章本天成 ， 妙手偶得之 。
”《回乡偶书》二首之成功 ， 归根结底在于诗作展现的是一片化境 。
诗的感情自然、逼真 ， 语言声韵仿佛自肺腑自然流出 ， 朴实无华 ， 毫不雕琢 ， 读者在不知不觉之中被引入了诗的意境 。
象这样源于生活、发于心底的好诗 ， 是十分难得的 。
本题共二首 ， 是作者于天宝四载（744）致仕还乡时所作 。
诗中既抒发了久客伤老之情 ， 又充满久别回乡的亲切感 ， 虽为晚年（八十五岁）之作 ， 却富于生活情趣 。
《对床夜语》：＂杨衡诗云：'正是忆山时 ， 复送归山客 。
'张籍云：'长因送人处 ， 忆得别家时 。
'卢象《还家诗》云：'小弟更孩幼 ， 归来不相识 。
'贺知章云：'儿童相见不相识 ， 笑问客从何处来 。
'语益换而益佳 ， 善脱胎者宜参之 。
＂ 【作者】： 贺知章（659——744） ， 字季真 ， 越州永兴（今浙江萧山）人 。
少以文词知名 ， 武后证圣元年（695）进士及第 。
开元十一年（723）迁礼部侍郎 ， 后为太子宾客 ， 秘书监 。
天宝二年（743）冬 ， 因病请还乡 ， 获赐镜湖剡川一曲 。
次年正月起行 ， 玄宗亲赐诗 ， 太子以下百官赋诗饯行 。
归后不久即病逝 ， 年八十六 ， 后赠礼部尚书 。
他是＂吴中四士＂（贺知章、张旭、包融、张若虚）中仕途最得意者 ， 其他三人都官小职卑 ， 位沉下僚 。
但他并非功名...
关于白帝城的诗句前苦寒行二首】杜甫 汉时长安雪一丈 ， 牛马毛寒缩如猬 。
楚江巫峡冰入怀 ， 虎豹哀号又堪记 。
秦城老翁荆扬客 ， 惯习炎蒸岁絺绤 。
玄冥祝融气或交 ， 手持白羽未敢释 。
去年白帝雪在山 ， 今年白帝雪在地 。
冻埋蛟龙南浦缩 ， 寒刮肌肤北风利 。
楚人四时皆麻衣 ， 楚天万里无晶辉 。
三足之乌足恐断 ， 羲和送将安所归 。
【相和歌辞·后苦寒行二首】杜甫 南纪巫庐瘴不绝 ， 太古已来无尺雪 。
蛮夷长老怨苦寒 ， 昆仑天关冻应折 。
玄猿口噤不能啸 ， 白鹄翅垂眼流血 ， 安得春泥补地裂 。
晚来江门失大木 ， 猛风中夜吹白屋 。
天兵断斩青海戎 ， 杀气南行动坤轴 ， 不尔苦寒何太酷 。
巴东之峡生凌凘 ， 彼苍回轩人得知 。
刘禹锡《竹枝词九首》（其一）赏析 白帝城头春草生 ， 白盐山下蜀江清 。
南人上来歌一曲 ， 北人陌上动乡情 。
《竹枝词九首》是吟咏风土人情的民歌体乐府诗 ， 此诗为《竹枝词九首》中的第一首 。
一二两句写山水雄阔隽秀之美 。
“白帝城头春草生”写高处 。
白帝城在濒临长江的白帝山上 。
时值春天 ， 城头百草茂盛 。
一个“生”字写出百草依视线次第出现 ， 又写出百草滋生之广 。
草因城脱俗 ， 城缘草而含生机 。
“白盐山下蜀江清”写低处 。
蜀江即指白盐山脚下的一段长江：江水清澈倒映云天 ， 又有耸入长空的白盐山作背景 ， 山水互映 ， 各尽其妙 。
“南人上来歌一曲”写当地人以雄山碧水为背景放声高歌 。
本句虽未直接写歌的内容歌的悦耳 ， 但因了一、二两句雄阔灵秀山水的烘托渲染 ， 读者自然能体会出歌声的优美 。
四句笔锋一转 ， 写路上的异乡人受那歌声的感染 ， 触发起思乡之情 。
此句当为全诗主旨所在 。
全诗之妙 ， 其一在动词传神 ， 用白描手法勾勒出耐人品味的人物形象 。
第三句中 ， “上来”既可理解为“登到高处”亦可理解为“出来” ， 无论作何解读 ， 歌声那情绪饱满、难以自禁的形象呼之欲出 。
而第四句中一个“动”字更是传神 。
“北人”即外乡人 。
春日雄奇秀丽美景 ， 他无心欣赏 ， 只顾匆匆赶路 ， 忽然 ， 当地人一曲高歌令其驻足而听 ， 心为之怦然 ， 神为之飞越 。
一个“动”字写出北人神情 ， 又引起读者共鸣 。
其二在一景两用 ， 烘托渲染人物形象 。
山高草绿水澄明 ， 春日美景烘托渲染当地人不吐不快的蓬勃之情 ， 也烘托渲染异乡人心不在此的旁骛之意 ， 一景两色一石二鸟 。
其三在意味的绵长婉转和境界的高远 。
诗人第三句 ， 由景及人 ， 此一转；至第四句 ， 以当地人的高歌反衬异乡人的乡情 ， 此二转 。
同时 ， 写乡情以大江大山和滋生无限的春草来烘托渲染 ， 写出来的当然就不是儿女情长 ， 小家碧玉 ， 而是浩荡乡思 ， 人所共识的那份故园情结了 。
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关于树的诗3首1、树木丛生 ， 百草丰茂 。
（汉.曹操.《观沧海》）2、绿树村边合 ， 青山郭外斜 。
（唐.孟浩然.《过故人庄》）3、鸟宿池边树 ， 僧敲月下门 。
（唐.贾岛.《题李凝幽居》）4、碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
（唐.贺知章.《咏柳》）5、忽如一夜春风来 ， 千树万树梨花开 。
（唐.岑参.《白雪歌送武判官归京》）6、晴川历历汉阳树 ， 芳草萋萋鹦鹉洲 。
（唐.崔浩.《黄鹤楼》）7、沉舟侧畔千帆过 ， 病树前头万木春 。
（唐.刘禹锡.《酬乐天扬州初逢席上见赠》）8、泉眼无声惜细流 ， 树阴照水爱晴柔 。
（宋.杨万里.《小池》）9、枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 。
（元.马致远.《天净沙·秋思》）10、昨夜西风凋碧树 ， 独上高楼 ， 望尽天涯路 。
（宋.晏殊.《蝶恋花》）
咏柳？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？咏 柳 贺知章 碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。
作者背景 见《回乡偶书》的作者背景 。
注词释义 咏：歌唱 ， 赞美 。
碧玉：既指绿色的玉石 ， 又指古代年轻貌美的少女 。
妆：打扮 。
绦：丝带 。
古诗今译 像碧玉一样打扮成的高高柳树 ， 千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条 。
不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的 ， 乍暖还寒的二月春风恰似剪刀 。
名句赏析——“二月春风似剪刀 。
” “碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦” ， 深深地抓着了垂柳的特征 ， 在诗人的眼中 ， 它似美女的化身 。
高高的树干 ， 就像她亭亭玉立的风姿 ， 下垂的柳条 ， 就像她裙摆上的丝带 。
在这里 ， 柳就是人 ， 人就是柳 ， 两者之间仿佛没有什么截然的分别 。
而且“碧玉”也有双关的意义 。
既在字面上与柳树的翠色相合 ， 又指年轻貌美的少女 ， 与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳 ， 还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候 。
然而 ， 更妙的以下两句：“不知细叶谁载出 ， 二月春风似剪刀 。
”在贺知章之前 ， 有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形 ， 它显示了春风的神奇灵巧 ， 并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作 。
【形容碧玉的诗词】
